同样是荷花，诗人的赞美，各不相同。李清照《如梦令·常记溪亭日暮》中的“误入藕花深处”，把“荷花”称作“藕花”。苏轼《江神子·江景》里的“一朵芙蕖，开过尚盈盈”，又将“荷花”称之为“芙蕖”。更有李商隐的《赠荷花》“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”，冠“荷花”以“菡萏”。

当然，荷花也有叫作“芙蓉”的。我手里的张秉荣先生的一幅名为画配诗作品，“朝雨芙蓉沐晚霞”，说的便是他画中的“荷”。

我和原市总工会副主席张秉荣先生早就熟悉。退休后他恋上了水墨画、格律诗，我写散文，两人志趣相投，成了好朋友。

欣赏他的诗和画，尤以那一幅《出彩》的水墨画，格外喜欢。

他给画赋诗一首：“临风翠伞蛙声起，朝雨芙蓉沫晚霞。问道何人该出彩，黑淤绿水育胞家。”画，有西方抽象派之格调；诗，则完完全全是传统格律诗的范儿。

上海后花园419他画中的“荷”，包括我们常见的实体的“荷”，原本都是安静的风景，而当我一接触到他的这幅诗配画时，立刻产生了一种强烈的反应——仿佛“荷”在诗人的眼里、心里、笔下，活跃起来了，流动起来了。诗与画，寄托着一种人心和诗情，大有“语尽而意不尽，意尽而情不尽”之妙趣。

我浮想联翩，又想起了大自然中曾经几次所见的景物……

上海后花园419一次在暖暖的晨阳下，尖角自盈盈清水中拔节而出，莲苞在纤尘不染的绿叶间绽放；一次寒风乍起，“菡菡香消翠叶残”，香消玉殒，露冷莲房，依然秉持着一种神韵与风骨。

它静谧，而又不失灵动；沉默，而又不失意境内涵。

那残荷的纹理还是这般清晰和质感，那枝干还是这般挺拔和不折，在昭示着一个物种生命的生生不息，起承转合。

上海后花园419那一刻，我伫立于荷塘边，独享这份境地和宁静。

于是，恍然有悟，无论把“荷花”叫做“藕花”“芙蕖”，或为“菡萏”“芙蓉”，不变的是——那盛开的“荷”，或是与被暮秋肃杀的“荷”，都是这个世界上最美的景物。

上海后花园419人们痴迷于它的美丽，更崇尚其“出淤泥而不染”的品格。

上海后花园419芳华褪尽，坦然面对年复一年的枯荣。

荷花如此，人生亦然。